Опера (лирические сцены) в 3-х частях (3:20). Реж. Б. Покровский. Дирижер Ф. Мансуров

Чайковский сумел понять и перенести в оперу разговорную манеру, интонацию интимности и близости к происходящим событиям в непрерывном разговоре героев. Недаром вслед за Пушкиным и Чайковский в жанровом подзаголовке обозначает отказ от принятых и узаконенных форм: его «Евгений Онегин» — не опера, а «лирические сцены». И если Пушкин в качестве основы для своего творения взял привычные его публике любовно-назидательные романы, вводя в знакомые ситуации новые мотивы и новые стили общения героев, то Чайковский сочинял, опираясь на столь же знакомый его публике стиль романсно-песенной лирики. И вот уже именно «Онегин» становится в массовом сознании «символом оперы», которой необходимо вернуть на сцене свежесть интонаций. Известно, что сам Чайковский был настроен против постановки оперы на больших сценах. Однако опера прочно вошла в репертуар театров по всей стране, оставаясь во многом непонятой, и зачастую приумножая в исполнении ту условность и те сценические эффекты, от которых так мечтал отказаться Чайковский.