Опера в 4-х действиях. Реж. Э. Някрошюс. Дирижер М. Панни. Премьера — 2003 г.

Большой театр успешно продолжает пополнять репертуар спектаклями, «о которых все будут говорить». Первой премьерой нынешнего сезона стала опера Дж. Верди «Макбет» в постановке Эймунтаса Някрошюса, персонажа культового для российской публики. «Макбетом» знаменитый режиссер дебютировал в оперном искусстве — сначала год назад во флорентийском театре «Коммуна-ле», а сейчас в России и в Большом. Однако этот шекспировский сюжет для Някрошюса не новость: он уже ставил «Макбета» в своем театре «Мено фортас» в Вильнюсе. Поэтому необычайно интересно было еще и узнать, чем для режиссера «Макбет» Верди отличается от «Макбета» Шекспира. На предшествовавшей премьере пресс-конференции Някрошюс сказал, что в данном случае для него отправной точкой была музыка, а не история. И в получившемся спектакле Верди на редкость удачно сосуществует с традиционной режиссерской манерой Някрошюса, с его сумрачностью и изобретательностью. Привычных метафор в сценическом повествовании не слишком много, но каждая из них оказалась красивой и точной. Особая роль выделена хору: сумбурная компания невозмутимых юношей в темной униформе и юрких девушек с распущенными волосами и в длинных юбках олицетворяет собой и ведьм, встречающихся Макбету, и убийц, работающих по его приказанию, и разгневанный народ, идущий свергать ненавистного правителя. Хор здесь — некая природная стихия с тысячью лиц, которая управляет человеческими судьбами, искушает и наказывает за слабости. Именно из рук ведьм получает роковое письмо леди Макбет (Елена Зеленская); убийцы составляют свиту погибшего короля Дункана (Петр Глубокий); все они пируют на приеме по случаю коронации Макбета. От внимания этих существ не укрываются ни единый взгляд или слово. И становится понятно, что бравый полководец Макбет (Владимир Редькин), похожий на Ивана Грозного, вместе со своими приближенными обречен изначально. Все они — игрушки в руках Высших сил. Причем эта участь ими и избрана, ибо Макбет не сумел справиться с данным ему высоким предназначением. Как не очень-то с таковым справились и певцы Большого театра. При всей безупречности вокального исполнения, они, к сожалению, проигрывают как актеры. А в спектаклях Някрошю-са актерский фактор все-таки один из самых важных. Однако режиссер даже на абсолютно непривычной для себя почве остался самим собой — мудрецом, смотрящим в самую суть мирозданья. И его «Макбет», серьезный и удивительно красивый, изящный и немного лукавый — достойное тому подтверждение.