Балет в 2-х действиях. Реж. Д. Доннеллан (Великобритания). Дирижер-постановщик Г. Ринкявичус. Хореограф Р. Поклитару. Премьера — 2003 г.

Маститые драматические режиссеры продолжают успешно осваивать подмостки музыкальных театров, в частности, Большого. Деклан Доннеллан вместе с хореографом Раду Поклитару придумали неожиданную до шока, смелую и очень красивую версию знаменитого балета. Впрочем, балетом получившийся спектакль назвать сложно, потому что там нет ни одного классического движения, равно как и ни одного визуального балетного атрибута. Сцена абсолютно пуста — только несколько движущихся платформ — и затянута в светлое (художник Ник Ормерод). Никаких пачек, трико, пуантов — герои одеты в функциональные современные костюмы. Но главное в другом: режиссер с хореографом ' не только сильно урезали музыкальную партитуру, уместив трехактный балет в неполные два часа, но и переставили все смысловые акценты. Романтическая сказка о юных влюбленных на фоне непримиримой вражды кланов превратилась в жестокую и чувственную историю из жизни уличных завсегдатаев. Толпа здесь — основная движущая сила, главный враг и главный союзник (отлично срежиссированный кордебалет станет и пресловутым балконом, разделяющим влюбленных, и мертвецами на кладбище, и олицетворением гибельной стихии улицы). Именно из толпы в первый раз появятся Ромео и Джульетта, даже не заметив друг друга. Их встреча произойдет позже, на балу, когда вихрь танцующих вынесет их волной и зажжет дикую потребность друг в друге. Роскошная Мария Александрова делает свою Джульетту безусловным центром спектакля, эдакой оторвой-умницей, поступающей только по-своему. Именно она сделает первый шаг к восторженному лирику Ромео (Ян Годовский) и спровоцирует его на ответную реакцию. Совершенно сознательно Джульетта выпьет снотворное, буквально вырвав пузырек из рук брата Лорен-цо (Андрей Меланьин). А постылого жениха Париса (Георгий Герас-кин), пытающегося ее приласкать, она просто укусит за руку и отшвырнет прочь. Это первенство в Джульетте волей-неволей признают все, и в первую очередь Ромео. В финале в ее руку он вложит кинжал, чтобы нанести себе смертельный удар. Однако смерть или любовь не есть главные события спектакля. Подобные вещи возникают как вспышки, и ощущение от них мгновенное. Что вполне соответствует сегодняшнему стилю жизни за стенами театра. И в этом тоже привлекательность нового спектакля Большого театра.