Вдохновленное успехом спектакля «Пиковая дама», руководство театра предложило знаменитому хореографу Ролану Пети вновь поработать на сцене Большого, Выбор пал на балет «Собор Парижской Богоматери». Это самая известная работа Пети, неоднократно воспроизведенная им на самых разных подмостках мира (впервые «Собор...» увидел свет в 1965-м году), соответственно, неожиданности исключены. Кроме того, массовые сцены позволят задействовать весь гигантский кордебалет Большого, а необычные главные партии — привлечь лучших солистов. С последними, правда, все оказалось непросто: по разным причинам исполнители постоянно менялись. Однако состоявшаяся премьера продемонстрировала, что все силы были потрачены с пользой. И «Собор...», несмотря на не очень уверенно прошедшие первые спектакли, постепенно приживется в репертуаре. Мрачную атмосферу средневекового беспредела в спектакле в первую очередь отражает рваная резкая структура музыки Мориса Жарра — глухие ударные, нервные, вскрикивающие струнные и механистическая, угловатая пластика кордебалета, который становится здесь олицетворением некой многоликой разрушительной силы, порождающей чудовищ и уничтожающей их. А сюжетные страсти приобретают оттенок изначальной обреченности. При том, что главные герои изо всех сил стараются быть живыми, стены затянутого в леса Нотр-Дама (сценограф Рене Алльо) словно надвигаются на них, норовя раздавить заживо. Что до знаменитого любовного четырехугольника, то он оказался необычайно ярким, за счет не только хореографических, но и актерских возможностей солистов. Самым интересным стал Квазимодо (Дмитрий Белого-ловцев). Придуманная хореографом необычная пластика горбуна позволила живо отобразить внутренние муки человека, которому хочется быть как все, но каждый шаг дается ему с трудом. Квазимодо-Белоголов-цев словно борется с собственным телом, пытаясь вырваться из его плена и снова возвращаясь к первозданному уродству. И в Эсмеральду он влюблен, в первую очередь, как в нечто прекрасное, а потому существующее в ином измерении. Эсмеральда же (Анна Антоничева) — как раз вполне земная девушка, с мягкими, вкрадчивыми движениями дикой кошки. Ее влечет бездушная красота юного Феба (Александр Волчков), и она задумывается о «высоком», только попав в губительный плен страсти жестокого священника Клода Фрол-ло (Ян Годовский), утонченного, изысканного и бесчеловечного... По-европейски элегантное переплетение чувственности и мудрости, уникальный (хотя и выглядящий сегодня слегка старомодным) хореографический стиль и драматургическая насыщенность «Собора» делают его интересным для публики любой степени разборчивости. А для артистов Большого — весьма полезным творческим опытом.
